我第一次知道《心迷宮》的故事是在忻鈺坤家中，當時夜已深，很想走，但是忻導用一盆意大利面誘惑了我們，讓我們心甘情愿地留下來聽他講一個跟棺材有關的故事。這是個精彩，某些細節還有一點點恐怖的好故事，能夠聽出他早已成竹于胸，最讓我印象深刻的卻是他講述時候的興奮，那是一種看了很多A片后終于可以真槍實彈干一炮的興奮。

我第一次看到成片則是在另一個朋友的家中，所以并沒有一道光從身后射出，只有一張像是從街邊碟販那里淘來的五塊錢壓縮DVD。而且因為提前被“劇透”的干凈，故事本身的一波三折和故事結構的精妙失效了。即便如此，仍然不難判斷出這將是一部與眾不同的國產片，它來自于一名稱職的影迷，并終將被其他稱職的影迷所接受。

再往后，就是該片在各大影展上的提名與獲獎，并在不知不覺之間讓影迷群體異常興奮——那是一種看多了外國A片終于可以看一次中國A片的興奮。從這個角度看，能在客廳中首次看到《心迷宮》就變得很有趣了，因為長久以來，中國影迷欣賞世界經典大多就是在客廳、臥室或大學宿舍里，通過電視、電腦甚至便攜式DVD完成的。這樣的觀影經歷代表了一種缺失，因為種種原因，我們和我們的父輩都沒有機會在影院中同步看到那些經典。但是現在，已經有越來越多跟忻鈺坤一樣的年輕電影人走出了客廳，去創造屬于中國電影的歷史。

從這個意義上說，忻鈺坤并不孤單，他和他的《心迷宮》是這個活力四射、日漸多元的中國電影的一部分。我特別不同意那種將《心迷宮》與其他國產片進行區隔的做法，這種以所謂“資深影迷”的名義進行的吹捧，隨時可能轉換為導演與觀眾之間的障礙——看過三千部電影并不會自動地讓你擁有代表觀眾的權力。在成熟而且健康的環境下，比如一直以來的好萊塢，或者過去的香港，拍攝小眾的獨立電影只是導演走向大眾和主流的第一步，諾蘭怪異、孤僻的處女座《追隨》并不影響他參與漫畫改編和災難大片，反倒是老氣橫秋的后者因諾蘭而精彩。

《心迷宮》村長和同事

中國電影和美國電影一樣，骨子里都是世俗化的，尊重觀眾，不以讓觀眾看不懂——看不懂還要教訓觀眾——為樂?！缎拿詫m》雖然在結構上異于其他電影，導演卻做出了最大的努力來去除一切不必要的觀影障礙。讓我印象深刻的一個細節是，第一次看過影片后，我們注意到了屢屢出現的《動物世界》的電視畫面，那幾頭黑猩猩到底是什么意思呢？是隱喻了人性中殘存的獸性嗎？是象征了人群與獸群你中有我嗎？但是，可愛的導演自己表示，《動物世界》的最重要作用是串聯時空的時間節點，如此樸素的解釋讓評論人少了許多發揮的空間，但是對于觀眾來說不是壞事。

在80和90年代，我們曾有過很多在國際上得獎，讓影評人興奮的作品，但它們基本只屬于歐洲和國內的少數知識分子，結果就是中國電影市場的蕭條。但是現在，中國的電影人有了足以羨慕死那些歐洲的、日本的、韓國的同行的環境，再讓新一代導演像他們的某些前輩那樣，始終為所謂的精英服務，然后一到片子公映就嘰嘰歪歪抱怨排片太少，這是多么殘忍的一件事。所以，這篇文章的結尾應該是這樣的：第一部作品已經成功地讓忻鈺坤成為了“圈內紅人”，我們希望，第二部、第三部作品就可以讓更多的普通觀眾也認識他，這意味著長久以來人為制造的獨立與主流，文藝與商業之間的障礙不復存在，那一天，就將是中國電影最好的時代。

版權聲明：本文系騰訊娛樂獨家稿件，未經授權，不得轉載，否則將追究法律責任。