日前，《絲綢之路傳奇》在中央一臺黃金時(shí)段熱播，并引起了廣泛地討論。其導(dǎo)演正是十年后重歸中央一臺的知名導(dǎo)演王文杰。王導(dǎo)是國家一級導(dǎo)演，其作品曾八次獲得“飛天”獎，十次獲得“五個(gè)一”工程獎，并被國家權(quán)威部門授予中國電視劇產(chǎn)業(yè)二十年導(dǎo)演突出貢獻(xiàn)獎。不僅如此，從1994年的《天路》到2005年的《茶馬古道》，王文杰導(dǎo)演的電視劇連續(xù)十年登上中央一臺，在中國電視劇導(dǎo)演中也是獨(dú)此一家。

三十年風(fēng)雨電視路——王導(dǎo)全面開花

這些成就印證著王文杰導(dǎo)演作品的巨大價(jià)值和無窮魅力，王導(dǎo)的電視劇作品也可以說是影響了一代中國人。1987年王導(dǎo)就進(jìn)入電視圈，至今已經(jīng)近30年。1993年的《白眉大俠》是王文杰導(dǎo)演為大家所熟知的開始，它與1995年王導(dǎo)的另一部作品《甘十九妹》并稱為中國內(nèi)地武俠劇的開山之作。1996年的《紅十字方隊(duì)》，展現(xiàn)軍醫(yī)大學(xué)里面一群年青人的生活，在當(dāng)時(shí)的年青人中掀起了一波“軍醫(yī)熱”，軍旅題材也由此在熒屏上發(fā)光發(fā)熱。1998年的《成吉思汗》，大膽啟用大量蒙古族演員，采用實(shí)景拍攝的方式展現(xiàn)戰(zhàn)爭場面，塑造了一個(gè)性格復(fù)雜、有血有肉的成吉思汗。它全面而深刻地展現(xiàn)了一個(gè)男人的征服史，可以說《成吉思汗》不僅是王文杰導(dǎo)演的巔峰之作，也是中國古裝歷史片不可逾越的高峰。2002年的歷史劇《大染坊》是王文杰導(dǎo)演的又一力作，導(dǎo)演通過該劇主人公陳壽亭等人物的工業(yè)印染之路，既闡釋了齊魯經(jīng)濟(jì)文化的內(nèi)涵，又展現(xiàn)了中國民族工業(yè)的奮斗史，引起了巨大的反響，到現(xiàn)在人們提起這部劇仍是贊嘆連連。獲得巨大成功的王文杰導(dǎo)演并沒有停下自己前進(jìn)的腳步，他持續(xù)推出了《茶馬古道》、《蘇東坡》、《北方有佳人》等一系列口碑收視雙豐收的作品。縱觀王導(dǎo)的近30年的拍攝史，王導(dǎo)涉獵電視劇的諸多領(lǐng)域，并在每一領(lǐng)域都取得了重大的成就，可以說全面性是王導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作的一大特點(diǎn)。

民族情結(jié)深入骨髓——王導(dǎo)開拓進(jìn)取

濃厚的民族情結(jié)是王文杰導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的另一大特點(diǎn)。從1995年的作品《孔繁森》，到之后的《成吉思汗》、《茶馬古道》和《茶頌》，再到現(xiàn)在熱播的《絲綢之路傳奇》，它們都具有濃厚的民族情結(jié)。這種情結(jié)源于王導(dǎo)年輕時(shí)援藏的經(jīng)歷，它使得王導(dǎo)的作品能更深層次、更生活化地體現(xiàn)少數(shù)民族同胞的文化傳統(tǒng)、生活方式和思想狀態(tài)。《絲綢之路傳奇》也同樣如此，它將維吾爾族青年置于紡織工人行列，既從微觀上表達(dá)了幾名維吾爾族青年的開拓精神，又從宏觀上展現(xiàn)了新疆維吾爾族自治區(qū)成立60年來紡織工業(yè)的變遷史。其所蘊(yùn)涵的濃厚正能量和崇高的民族精神，正是王導(dǎo)大師功力的體現(xiàn)。可以說，《絲綢之路傳奇》既是王導(dǎo)拍攝生涯民族精品劇的延續(xù)，又是王導(dǎo)在內(nèi)容和主題上的一次突破，就算是在王導(dǎo)的拍攝史中，也是濃墨重彩的一筆。這次王導(dǎo)攜該作重歸中央一臺，必然會掀起一陣新的浪潮。