在姜文的電影里，總有一個風情萬種的女性角色，《陽光燦爛的日子》里的寧靜，《太陽照常升起》里的陳沖，《讓子彈飛》里的劉嘉玲，《一步之遙》里的舒淇……直到這部《邪不壓正》，許晴飾演的“北平之花”再次驚艷了觀眾。影片中的許晴既性感撩人，又俠肝義膽，還兼具成熟女性的世故與少女的純真之氣，展現出多層次的美。在許晴看來，這個角色的光彩更多來自姜文導演的調動，“我作為女人都沒有挖掘到的女人那一面，和男人那一面的剛，他都能給你揪出來。”

記者：導演是怎么請你演唐鳳儀這個角色的？

許晴：他說，咱們拍個戲，來我工作室，機器都架著，咱們試試光。我說沒問題，你說試什么就試什么。當時完全不知道演什么角色，他也沒有講。因為太熟了。

我跟姜文在1995年拍的第一部戲《秦頌》，還有葛優，我們三個人就成了好朋友，二十多年了。《大清風云》是2004年。大家感情都特別好，部隊大院的孩子，特別相融、相通。也不是老見面，但都會特別惦念對方。他有什么作品、開心的事情，大家都會一起分享。

我跟他演過對手戲，但我沒有做過他的演員。我之前就跟他聊過，你做導演，任何角色，只要召喚我，我隨時都會到。就是這個信任。哪怕是一場戲，他叫我來，我都會去的。

記者：這個角色跟你的性格有什么不一樣？

許晴：太不一樣了，完全是反差！大家認為我應該是唐鳳儀這樣一個女生，但我完全不是。唐鳳儀還真是需要去塑造的一個角色。反而像《老炮兒》，大家覺得我在塑造，其實那就是我。

唐鳳儀特別有意思，如果不是姜導導這個戲，我可能不會接這個角色，因為我掌控不了。我現在反過來再想，如果沒有他，我這個角色很難完成。這也讓我發現他的另一面。原來他的思緒、他的性情就那么懂女人。女人天性里沒有挖掘、沒有發現的潛能，他都能給你調動出來。

每場戲對我來說，都是難關。造型不一樣，性格不一樣，表演方法不一樣。他跟我說，每場戲都不一樣，加起來就是唐鳳儀。我說，這不是很分裂嗎？但是每場戲演完了，都是收獲多多。原來身體里的那些東西，能被導演這么調動出來，對我來說，我都覺得是小魔鬼，但它們都出來了，出來得又都那么可愛。我每天拍完戲，都會很興奮，因為從來沒有過。

導演心里的唐鳳儀特別干凈。我一直說，導演的江湖特別大男孩兒，女生也都是像周韻(巧紅)那樣的好女人。我這個角色雖然也蠻另類的，但她也是真，也是一個特別會去愛、心里有對方的人。所以大家看完了，會去愛她的。

記者：哪場戲印象最深？

許晴：每場戲我感受都深。第一場戲是在西安。從表演狀態來說，倒沒有一定把“小魔鬼”調動出來。因為她是要跳樓嘛，會很平靜。導演說了一種狀態，是內心里有前面很多場戲的積淀到這兒。

第一場戲的難關是在環境，3月，奇冷的西安，在最古老的城門樓。一大早，灑了水都能結冰。但我還要光著腳，穿紗裙，里面什么也不能襯，因為有點透。風吹著，就那么走。那個冰冷，陰氣啊，寒氣啊，都會上來，確實特別刺骨。更難的是吊威亞。因為穿著紗裙，里面不能有防護，貼著肉戴那些設備，已經勒得很疼。最重要的是，還要用鼓風機！那鼓風機是吹得臉都會變形的那種。身體基本上完全(凍僵了)，但是演完了就特別有成就感。在整個過程中，被導演帶領的那個團隊的愛護呀，我記得特別清楚。導演說，男生在現場都脫掉大衣，陪著許晴。因為我穿著紗裙，他覺得我看著大家那樣會(覺得更冷)，這很讓人感動。每拍完一條，他就會讓大家以最快的速度給我披上衣服。我帶的是羽絨服，他就很細膩，他說大衣要棉的，一上身就是熱的。那時候我就覺得，怎么樣都可以。服裝姐姐都感動得哭了。我看著她抱著大衣在旁邊等著我的那份著急。所有職員心里都有別人，這是互相感染的。

從那以后，我就落下一個病根，這邊的肩抬不起來了。周韻當時也特別著急，晚上還給我請了醫生按摩。我也不是特別懂保養，沒那么在意，老覺得自己特別皮實，就積下來了。每天的那個痛，那個折磨人，是沒有過的。后來我才知道身體需要愛護，才知道跟著廖凡的健身教練開始學。

記者：你和廖凡在審訊室那場戲，他按著你的肩膀，把你逼到墻角，當時什么感覺？

許晴：廖凡是一個特別優秀的演員，非常棒，但他是沒有控制的。他的那份“不控制”恰恰是他的那個角色。所以我就以那樣的無畏去拍。拍完以后我會很后怕。他真的好幾次差點兒把我掐死。最可怕的是，他把我推到墻角，墻角是鐵鎖，各種有尖棱的東西。他不控制，我但凡身體失控一點，絕對就會稀巴爛的。

而且我從西安開始，胳膊就完全動不了，但我覺得，作為演員，當我的生命體注入另一個生命體的時候，可能就不是許晴，我完全忘記我是誰。身體的各個部件，原來失靈的，突然也就正常了。他這么揪著我，按說我的胳膊上不到那個角度，還要拼命掙扎。如果馬上從角色里出來，我自己是做不出的。但是在那個角色里，我什么都可以。

記者：演員姜文和導演姜文肯定不一樣吧？

許晴：首先，姜文這個人完全沒有變化，作為演員、作為導演，他還是他，特別大男孩兒，一個溫暖的朋友。作為演員，他極有魅力和光彩。但我沒想到，他做導演，比演員還有魅力和光彩。那份篤定的力量，讓你堅信不疑。我至今都沒有想明白，他為什么那么精準？是因為他曾經做過演員嗎？還是因為他是導演，他特別知道戲里的每個角色的點。他又不是女人，但他給的那些點，完全會讓你慚愧你做過女人。每場戲我都會被他驚著。他給你的那些點，你當然不會想到，但你按照他說的那樣去表演，無疑是最好的。對于演員，這份營養，這份感恩，是沒有辦法用語言去說的。你會驗證你積蓄的東西、你的成長，讓他給你拔出來。每個演員和他工作完了之后的幸福感，是宿世的緣分才能到今天。

他有時候也會發火，會急，導演嘛，事無巨細，全部得管，確實會有焦慮。但是劇組的每一個人都會愛他，他也會愛所有的人。所有的人都在他心里，他全能看到。他有任何事，大家都能理解。就是沒拍戲，我也愿意坐在現場去看，去體會。他真的就是為電影而生的人，他生活中積攢的所有能量，全都注入在電影里的每個細節里，太了不起了。

記者：姜文說過，他是仰視女性的。

許晴：我覺得他是真正愛女人的。他和周韻在現場，他們特別舒服，“舒服”是兩性關系中的最高境界。當然，女人是一個主體，是土地，很重要。但男人這樣也挺難得的。他能那么細致入微地把女人的每一面挖出來，那他一定心里裝的有。

當然，周韻在他每一部戲里都是“良民”，都是大家概念中的好女人，神圣不可侵犯。而另一個女人都是性感、有個性、有男人的一面，亦正亦邪。戲里永遠有兩個女人交叉著，也特別符合姜導對女人的解讀，因為他的尊重和愛是在里面的，他也沒有褻瀆。

比如Come On那場戲里的那個動作，是他教我的，我根本不會。但是他會告訴你，給你做示范，那我就會很快……畢竟我媽媽是舞蹈家，我身體還是比較協調，只是沒有過專業訓練。我當時也沒有看是什么樣子，直到片子出來，原來這么美啊。我一點都沒有覺得它“性感得不干凈”。如果被觀眾和網友過分解讀，那呈現的是他們自己的心境，與我無關。這些都特別有趣。

包括小彭給我打針那場，在協和醫院，是我們在電影里的第一場戲。他要給我一個特寫，要表現我的臉部細節，他教我簡直絕了，教我呼吸，怎么吸氣，怎么慢慢吐出來……真的是絕棒。作為演員，有這么一個導演去把控，調整你的整個狀態和節奏，還求什么呢？

記者：聽說姜文導演夸你的演技進步了很多。

許晴：導演還停留在我們拍《秦頌》的1995年，那時我還是個小姑娘，心沒有那么專注，還是戀愛期的女孩，表演只是一個天分和大家喜歡，其實都沒有真正注入角色，是打動不了的。然后就是孝莊和導演演的皇太極，那是我第一次塑造角色，2004年。后面就沒有和導演合作了。

2013年我接了《如夢之夢》。之前我完全都是被寵，怎么拍，導演都說“好”，都可以。有可能是導演不好意思要求我，覺得我就是這樣一個女生，也就要求到一個“天然的演員”就OK了，沒有要求你做一個“真正的演員”。

話劇這五年的磨煉，在舞臺上，每一場都要注入最新鮮的，都是大家的觸碰，都是現場的，和觀眾也有(交互)。這真是一種修行，你才能知道表演的真諦是什么。然后再接的宋慶齡，再接的《老炮兒》，這都是我開始轉型。

　　本報記者 李俐 J203