中新網客戶端北京3月30日電(記者 張曦)老公出軌、婆媳矛盾、瑪麗蘇劇情、車禍絕癥……不知從何時開始，國產電視劇開始陷入一種狗血套路。
觀眾們也常常吐槽，有時一部劇很難堅持完整追下來，畢竟看了開頭就猜到了結尾。就連幾天前剛播完的《都挺好》也不例外，很多觀眾都表示難以接受“大團圓”般的套路結局。
曾幾何時，國產電視劇一度走入“懸浮”怪圈。
曾有網友總結：年紀輕輕的女主角一路風調雨順，坐上高管位置；身為上市公司負責人的男主角，每天只顧著談情說愛；婆媳吵架總會打巴掌；頭等艙說坐就坐，豪車說買就買；廚房里干凈如樣板間，連燒火做飯的痕跡都沒有……
這些失真的細節，讓很多觀眾對國產劇抱著又愛又恨的態度。有人調侃“《渴望》后無‘渴望’，《兒女情長》后缺真情，《編輯部的故事》 后少‘故事’”。
對于兒女情長、出軌等套路，曾執導過《甄嬛傳》《編輯部故事》《金婚》等經典劇的導演鄭曉龍，近日在參加新浪潮論壇時，坦言繞不開。
“一部劇得有男有女吧？這套路你想把它改了這有點難。”但鄭曉龍有自己的辦法，就是努力接地氣，把套路與現實結合在一起。
比如，電視劇《金婚》講述了佟志(張國立 飾)和文麗(蔣雯麗 飾)夫妻結婚50年的故事。看起來很是普通，卻源于鄭曉龍的真實生活。
有一天，鄭曉龍父母吵架，他在回家勸架的路上就開始思考，為何結婚那么多年還要吵架呢？突然他想明白了，原來婚姻生活并非順其自然，而需要經營。于是他設定了《金婚》這個主題，計劃按照編年體的方式寫50個故事。
《金婚》里有個劇情是，佟志和文麗兩地分居，佟志偶遇高干子女李天驕，漸生情愫。
鄭曉龍至今對這個設計都很滿意，他認為佟志的精神出軌也是在特定環境下的人之常情，不能直接把這個人定義為道德品質敗壞。
又比如《急診科醫生》，雖然里面有男女主角從冤家到戀人的套路，但整個過程都以醫患之間的關系為主線。
“主要是得符合生活邏輯，符合人物的情感邏輯。”鄭曉龍認為，如果刻意去制造套路，營造狗血，觀眾會覺得虛假，也難以接受。
和鄭曉龍一樣，《歡樂頌》《都挺好》的導演簡川訸也非常在意真實和細節。
如果不看劇，光從劇情來講，《都挺好》是狗血的，但之所以觀眾不反感，因為劇組在細節上下足功夫。比如，蘇明玉是機床廠的銷售，為了讓姚晨進入角色，劇組幫她聯系到蘇州一家工廠，找了三個女銷售來了解她們的日常工作和待人處事的方式。
“職場戲不是辦公桌上電腦一敲就完事了，如果真的在職場上混，做銷售是很心酸的。”簡川訸在接受央視采訪時如是說。
此外，角色重復也是近年來國產劇的一大難題。母親的形象多為潑辣，父親的形象基本都是慈愛、妻管嚴。
《都挺好》里倪大紅飾演的父親蘇大強卻打破了這個套路，他在大部分劇情里都與“慈愛”無緣，更多是懦弱、摳門、愛折騰。
最初，編劇王三毛在改編這個角色時，心里也沒底，畢竟在中國人的傳統觀念里，總是父愛如山，父親又怎么能去算計子女呢？
王三毛坦言，改編難度非常大，怕寫得太極致觀眾不買賬，好在電視劇播出后蘇大強這個角色很快獲得了網友的認可。
如何避免重復，也是國產劇不得不面對的話題。在演員李立群看來，重復不是關鍵問題，關鍵是要認真。他用人藝話劇《茶館》舉例，從第一次出演至今已演了上千場，但觀眾依然愛看，究其原因就在于演員演得專注。
“他們演出前安靜，不瞎聊天，讓自己進入角色。”李立群認為，只要演員恢復到初生嬰兒般的純凈，專心對待角色，重復再多次也會有吸引力。
千里之行，始于足下。隨著現實題材的興起，電視劇的“真”才是第一位，只有從生活里尋找素材，才能與觀眾產生真正的共鳴。(完)
